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標題: 攝語詞典 [打印本頁]

作者: 莊家-犯罪無間 時間: 26-5-2008 23:00 標題: 攝語詞典

小弟都係引番好多睇過的書/雜誌介紹,有錯請出post 更正

歡迎出post 增加,豐富內容

介面

f 數值
光圈數值,f1為大光圈,光圈值愈,光圈愈小
影響拍攝時的進光量及景深

1/數值 s
快門數值,以幾多份之一秒,讓光線投入感光片

iso
感光度

White Balance
白平衡
物體顏色會因為投射光線顏色發生改變,在不同光線下拍攝的照片會有唔同的色溫,而出現偏色
通過較正白平衡,可以修正因光線而出現的顏色誤差

e/v
曝光補償
相機內的測光顯示當時拍攝物體的曝光情況,但會受不同的測光模式而影響

測光模式

權衡式測光
畫面分成多個區域進行測光,適合大部份攝影題材

局部測光
測量範圍集中於畫面中央9%,適合人像,特寫或微距

重點測光
測量範圍集中於畫面中央3.8%,適合人像,高反差,逆光或以經驗進行判斷設定曝光值時使用

中央偏重平均測光
偏重於中央,或會較為分均測量,適合任何光照較為平均的題材

模式轉盤操作

Auto mode
全自動模式
全權由相機設定對焦,光圈,快門

P mode
半自動模式
由用家決定曝光補償(ev +/-),由相機決定光圈及快門值

Av
光圈先決
由用家決定光圈值,以及曝光補償(ev +/-),由相機決定快門速度

Tv(Canon)/Sv (Nikon/Sony)
快門先決
由用家決定快門值,以及曝光補償(ev +/-),由相機決定光圈大小

TAv(Pentax)
光圈快門先決
由用家決定光圈值快門值,以及曝光補償(ev +/-),由相機決定iso值

Sv(Pentax)
iso先決
由用家決定iso值,以及曝光補償(ev +/-),由相機決定光圈及快門值

M mode
由用家全權設定光圈,快門,iso等數值

C mode
用家設定模式
用家個人化設定各種數值預設於相機內,方便用家

大三元(Canon)
EF 16-35 f/2.8 L usm
EF 24-70 f/2.8 L usm
EF70-200 f/2.8 L IS usm

小三元(Canon)
EF 17-40 f4.0 L usm
EF24-105 f/4.0 L IS usm
EF 70-200 f/4.0 L IS usm

窮人三寶
CANON
EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS
EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS
EF 50mm f/1.8 II

NIKON
AF-S DX 18-70mm f/3.5-4.5G IF-ED
AF-S DX VR 55-200mm f/4.0-5.6G IF-ED
AF 50mm f/1.8D

[ 本帖最後由莊家-犯罪無間於 29-5-2008 21:16 編輯 ]

作者: hmstalent 時間: 26-5-2008 23:41

感謝~實在太偉大

作者: ZaMaR 時間: 27-5-2008 01:22

KM,SONY,NIKON
S係快門先決, ISO係唔係都全時間用家自定的
雖然CANON係Tv代表快門先決,但唔見有Sv呢樣野, ISO都係全時間用家自定的

其他廠就唔知,但你個"模式轉盤操作"似係部唔多入流既機既轉盤?

另外,大小3元都係C記既玩意

[ 本帖最後由 ZaMaR 於 27-5-2008 01:25 編輯 ]

作者: 莊家-犯罪無間 時間: 27-5-2008 17:58

引用:

原帖由 ZaMaR 於 27-5-2008 01:35 發表
KM,SONY,NIKON
S係快門先決, ISO係唔係都全時間用家自定的
雖然CANON係Tv代表快門先決,但唔見有Sv呢樣野, ISO都係全時間用家自定的

其他廠就唔知,但你個"模式轉盤操作"似係部唔多入流既機既轉盤 ...

呢個詞典係唔分主唔主流的機,旨在新手/借另一系的機試玩的老手都知o個樣係乜

同時亦將一d 成日都有人提的terms 加入去,比人知下係乜

另外Sv(感光先決)係pentax的 k10d創的選擇模式

[ 本帖最後由莊家-犯罪無間於 27-5-2008 18:13 編輯 ]

作者: 莊家-犯罪無間 時間: 27-5-2008 21:45

鏡頭

AF-I Nikon lens
內建自動對焦馬達與CPU的鏡頭系列
鏡頭上內建的晶片會將對焦物的距離傳回相機機身作為測光參考,因此屬於D-type AF Nikkor lenses之一

AF-S
超音波馬達鏡頭
Nikon新系列的鏡頭,配合超音波馬達,同樣強調靜音,對焦迅速,全時手動對焦等優點

Ais Nikon lens
AIS是 Automatic Indexing Shutter的縮寫
始於1982年,與AI-type幾乎完全相同,在接環處多了一個半圓形的凹槽,可由機身控制到鏡頭的光圈值,適用在三種程式曝光,可配合Nikon絕大多數機身,是相容性最高的鏡頭
=========
B快門
一種手控的曝光模式,於相機快門速度盤上,通常以B來表示
當按下快門制,可以控制快門時間,,放開怏門制,快門便關閉
在手動模式下,將快門時間轉到最長的時間後便會進入B快門

IS/VR/Mega O.I.S
Canon / Nikon /Panasonic鏡頭影像穩定技術

機身防震
透過感光元移位達致防震效果,即使使用無防震鏡頭亦可以用較慢快門拍攝

[ 本帖最後由莊家-犯罪無間於 29-5-2008 21:15 編輯 ]

作者: 莊家-犯罪無間 時間: 29-5-2008 21:00

SR/SSS
Shake Reduction /Super Steady Shot
在感光元件外部圍有角速感應器,以電流產生磁力上下左右方向移動感光元件,修正影像因手震而造成的影像模糊

作者: Vindicator 時間: 1-6-2008 19:47

安全快門

作者: 莊家-犯罪無間 時間: 1-6-2008 20:13

引用:

原帖由側衛於 1-6-2008 20:00 發表
安全快門

安全快門
即係快門值相當於 1/焦距 ,例如200mm的鏡頭,安全快門=1/200s

作者: Vindicator 時間: 1-6-2008 21:16

景深

黑角

明顯紫邊

廣角端

紫邊

內對焦

Live view

[ 本帖最後由側衛於 1-6-2008 22:02 編輯 ]

作者: 莊家-犯罪無間 時間: 1-6-2008 23:33

搵左少少資料

景深

除了曝光和測光的複雜方面之外，攝影愛好者通常會發現景深是最難掌握的一個概念。這是不難理解的，因為這是一個基於主觀判斷的假設的係數。如果說有人確實對這些技術方面的問題予以重視的話，那麼另一些人則僅是為了應付夜校課程而死記硬背，而許多人幾乎完全忽視技術問題或者只吸收一些急需的東西。我得承認，在起初景深似乎像是一個抽像的理論，當時關於"瀰散圈"的講稿頗能說明我對這個問題的態度。

後來，我終於體會到景深在解決實際問題以及為了創作而取得特殊效果方面的實用價值。下面我將以完全實用的術語逐步介紹如何控制景深，並在每個部分都增加了新的信息。

理解基本理論。通俗地說，景深就是在所調焦點前後延伸出來的"可接受的清晰區域"。　　實際上，在任何相片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而，在觀賞者看來，這一平面前後的物體也可能會顯得相當清晰。清晰範圍的差別基於好幾方面的標準，在下面幾個部分中我們就會接觸到。教科書在解釋景深時往往要討論"最小瀰散圈"，但那是一個對於實際應用並非必要的技術問題。　　例如：你在天然動物園將鏡頭焦點調在陰影處孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而這時老虎的嘴，還有其身後的樹皮，在最終的相片上也顯出可以接受的清晰影像。當你的視線從調焦點眼睛移開時，模糊的程度就逐漸加大。在近處前景和遠處背景上的物體離虎頭越遠清晰度就越差。
　

選擇"合適的"光圈。光圈口徑是影響景深的基本要素。概括地說，小口徑光圈（由較大的f/數值表示），比如f/16或f/22，產生廣泛的清晰調焦範圍。相反，大口徑光圈（由較小的f/數值表示），比如f/2.8或f/4，產生短淺的景深，前景和背景上的可接受的清晰範圍要小得多。　　創作一幅作品而非簡單地拍照，光圈的選擇就是一個基本的要素。即便在使用程序曝光模式時，你也應該在可行的情況下選用最合適的光圈和速度的組合。然而要注意，因為手持相機拍攝，如果長時間曝光，被攝體的移動或相機的抖動都可能使相片模糊。因此，你得採取妥協的辦法：選擇一個遠非理想的較大光圈以保持足夠的快門速度。　　例如：在英國拍攝由石頭拱廊形成框架的場景相片。你可以把焦點放在*近中景的噴泉處並按下快門。實拍6張，第一張用f/4，第2張用f/5.6，以此類推直到用f/22拍。過後你再仔細觀察所印出來的8×10英吋相片。　　用f/4拍攝的第一張相片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用f/11拍出的這一切看起來"差不多清晰"，但仍然不符合你的標準。用f/16拍出的拱廊、噴泉和背景城堡影像都顯得夠清晰，而且你的朋友認為這張是最佳相片。而用f/22拍出的影像則模糊不清，這是由於使用低速快門且沒用三腳架而造成了相機抖動。
　

選擇較長或較短的焦距。任何人使用28毫米和300毫米焦距鏡頭都會發現廣角相片通常有廣泛的景深範圍。相反，那些用長焦距拍攝的相片一般說來景深都很淺。這種情況通常導致一個簡單的結論：在任何已知的光圈擋位上，焦距越長，景深越短。如果你需要較大景深的畫面，就用較短焦距來拍。　　以上所述似乎是在實踐中對景深的評估。但實際上這些說法頗有點迷惑性。景深不會因焦距不同而有所改變，這是一個光學事實。不信嗎？那麼就用一隻35毫米鏡頭和一隻200毫米鏡頭進行一次具體測試。首先，用長鏡頭拍攝站在開滿鮮花的長籬笆旁的一位朋友。然後換上廣角鏡頭*近拍攝，讓她在取景器中同先前拍攝的影像一樣大。用10倍放大鏡觀察這些幻燈片，你會發現可接受的清晰調焦範圍（核對那些花朵）幾乎是相同的。假設它們在透視上是不同的：線條與形狀的表現肯定是不一致的，在各種距離上物體之間的表面距離也是不一致的。廣角鏡頭產生"擴大了的透視"，增加了物體之間的表面距離。這能產生一種光學幻覺，使得粗心的觀察者認為在這些相片上景深是不同的。
　

在相同位置變換所用的焦距。公平地說，長焦距鏡頭確實減少景深，而廣角鏡頭則擴大了景深--但只是當你的拍攝距離是相同的時候。實際上是影像的大小影響著景深，而不論使用什麼鏡頭。不論你從遠處用長焦距鏡頭還是走上前去*近被攝體用焦距較短的鏡頭拍滿畫面，景深都將是較淺的。　　例如：在與一座歷史性大廈隔著一條馬路的草地上坐下來用28毫米鏡頭以f/5.6拍攝一幅其入口處的相片。仍在同一位置，但換用100-300毫米變焦鏡頭，以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3張，都用f/5.6。檢驗相片你就會發現，在這幾張相片上大廈的門顯得越來越大，而可接受的調焦清晰範圍卻隨著每次焦距的延長而明顯變小。　　所以，長焦距鏡頭就真的能比廣角鏡頭產生更小的景深嗎？不錯，但這只能以在相同的拍攝距離上使用的時候。這是由於被攝體影像放大倍率的增加而減少了可接受的調焦清晰範圍。
　

改變相機與被攝體的距離。如同我已提到的那樣，景深是受相機到被攝體距離影響的。當你對非常*近鏡頭的東西調焦時，所得到的景深就非常小。當你對較遠處調焦時，景深就會更大，而且景深因焦距不同而改變。　　提示：拍攝特寫相片，比如微距攝影，要記住景深將以英吋來計算。相機的放置要能使其菲林平面與被攝體平面--也許是一隻黑脈金斑蝶的翅膀--平行。　　你不必使用諸如f/32之類的細小光圈以使蝴蝶完全置於景深之內。使用較大的光圈就能用較高的快門速度，這將能減少因相機或被攝體移動而產生模糊影像的危險性。還有一個好處，那就是大多數鏡頭在用中擋光圈時能提供較高的分辨率。　　例如：你使用一隻最近調焦距離為8英尺的300毫米鏡頭，假設選用光圈f/8。你在索諾拉沙漠中發現一株開花的仙人掌，並從車上抓拍了幾張，此時仍嫌它太遠，處在鏡頭標尺的無限遠位置上。之後你就走上前去直到距離被攝體8英尺時再進行第2次拍攝。　　在第1次拍攝的相片上美景中的仙人掌相當清晰，起碼可以辨認得出來；而在背景上的仙人掌看起來也都表現得很清晰。然而在近攝的相片上，只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成為看不出輪廓的淺綠的色塊，而前景中的仙人掌則被淺景深所虛化了。在這兩種情況下，仙人掌距離調焦點越遠就顯得越不清晰。

　　切記：當你*近或遠離被攝體時，另外兩個因素--取景框中被攝體的大小和透視也發生了變化。例如，在100英尺處的形體和線條的表現以及物體之間的表面距離要比在8英尺處時顯得大不相同（此點可在取景器上看出來。）
　

確定"正確的"焦點。作為常識，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分佈的：景深向焦點前方延伸大約1/3，向焦點後方延伸大約2/3。你想得到大景深嗎？那麼就把焦點大致設在大場景的1/3處。　　尤其是使用自動調焦的單鏡頭反光相機拍攝時，讓相機來設定焦點是很誘人的。雖然"倉促拍攝"對於捕捉稍縱即逝的動態瞬間也許是必要的，但是在情況允許時控制確切的焦點是很重要的。即便對於使用自動聚焦相機來說這也是很簡單的--通常在重新構圖時只要輕按快門鈕就能把焦點鎖住。

　　例如：當你處在賽車現場並看到停在附近的3輛高性能跑車：一輛黑色保時捷車位於前景，一輛紅色寶馬車處在其後，一輛白色蓮花車處在背景中。這時，你發現一位名人*在最近的一輛車上，他的藍眼珠清晰可見。你必須馬上做出決定：是把焦點放在接近中景的寶馬車上以獲得最大景深，使3輛車同時都清晰；還是仔細地把焦點調到前景的人物身上，這樣你就能把他的相片拍得毫髮畢現以展示給你的朋友看？　　當把現場中一個鮮明的目標作為主要被攝體時，通常你應把焦點調在最重要的地方：人物的眼睛，遊艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的巖畫。儘管像在其他部分所談到的那樣你確實對景深保持某種程度的控制，但在此時景深卻已成為次要問題了。
　

選用超焦距調焦。有一個能夠產生最大景深的特殊點--把焦點準確地對準這個"超焦距"位置。它是仍然能夠使無限遠處的被攝體保持足夠清晰的最近調焦點，這樣景深就從調焦距離的一半處一直延伸到無限遠。當然，景深會因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。然而，這一技術確實會讓你拍出的畫面增加景深而你又不必把光圈收縮到最小，以至於因相機震動或被攝體移動而造成影像模糊。（有關超焦距的計算公式請參見本刊今年第4期72頁《讀者來函選登》--編注）

　　例如：你用一隻50毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時代廣場。你想把整個地區都拍攝清晰，但又無法把光圈收縮到超過f/11（再小的光圈就要求使用1/30秒的慢速快門，這會使行駛中的汽車模糊）。使用超焦距的辦法，你可以把焦點設在30英尺處，這樣做就取代了會把焦點對在前景上的金髮美人的自動對焦系統。在取景屏上，因為大部分影像似乎處在焦點之外而會顯得不順眼。你堅持拍下了這張相片，結果發現在印出的相片上從15英尺到無限遠的所有景物都相當清晰，即都處在景深之內。

少用無限遠調焦。我在拍攝田野和城市風光中很少用無限遠調焦，因為用這種方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而這類被攝體對畫面來說往往起著重要的作用--它們可以為二維的相片增添三維的效果。再者，用這種方法大部分景深都會處於無限遠的後面，而對畫面失去實際價值，"浪費"了景深。　　然而，在拍攝體育運動、賽車和野生動物時，如果被攝體位於很遠的地方，那麼，無限遠調焦可能是有用的。在這類情況下，你能夠容忍取景器中一部分影像是模糊的--因為你的主要目的是拍出一個絕對清晰的被攝主體。拍水景的技巧喜雨　　攝影者常坐船在江河湖海上盡情遊玩，拍攝水景同樣是一件饒有趣味的活動，但也有其獨特的拍攝要求。
　

一般拍水景時，不能曝光不足。因為自然界的水源常常受到天空的映襯，有強烈的反光，宛如一個巨大的發光體一般。拍攝時如僅依*相機的測光指示來處理曝光量，常常會出現曝光不足，這是因為天空與一般景物的亮度相差非常大。拍攝具有天空反光的水景時，至少需按照相機測光指示再加2擋左右的曝光量。拍攝波光舟影的畫面要講究用光，根據畫面中的明暗關係來突出被攝對象的主體。　　為使拍攝的水景有特殊效果。一種方法是採用高速快門，比如1/1000秒以上來凝結運動的水，如海浪等。取景合適、曝光得當的話，可能獲得噴珠濺玉般的效果，我們在一些表現海浪的攝影作品中常可以看到類似手法。

另一種方法是借助慢速快門獲得畫面中流水虛幻迷茫的效果。這種方法拍攝的相片藝術特點非常鮮明，流水常呈現出宛如雲霞的縹緲感。附圖拍攝於江西某村口，這個地方實際上並不十分出色，但通過慢速快門的作用，小溪的流水有了新的魅力，使原來很平常的一幅山村小景變得富有趣味。

必須指出的是，要反映出流水的運動感，需要根據流水的速度緩急來選擇快門速度，水流的速度快，所選快門速度宜高，水流速度慢，選擇的快門速度就應低一些。在選擇低速快門時，最好使用三腳架來穩住相機，以免晃動相機影響畫面的清晰度。　　如果有長焦鏡頭，還可利用其壓縮空間的特性來拍攝水的波紋，當波浪經長焦鏡頭壓縮後，會呈現出非常有韻律的線條，妙不可言。

原文自
http://www.beautymodel.com/article23.htm

景深計算機
http://hk.geocities.com/ricklauhk/photo/dof_cal/dof_calc.html

下圖係內對焦(希望可以睇到內文)

[ 本帖最後由莊家-犯罪無間於 2-6-2008 00:00 編輯 ]

圖片附件: img049 (Large).jpg (1-6-2008 23:47, 128.4 KB) / 該附件被下載次數 388
http://wargamehk.com/cgf/attachment.php?aid=47029

作者: Vindicator 時間: 2-6-2008 21:51

好難

作者: Kuznetsov 時間: 2-6-2008 21:52

引用:

原帖由側衛於 2-6-2008 22:04 發表
好難

so~???

作者: Vindicator 時間: 2-6-2008 22:33

引用:

原帖由 Kuznetsov 於 2-6-2008 22:06 發表
so~???

要實踐下

作者: 高!高!高! 時間: 2-6-2008 22:53

莊家大大段文章好得,好詳盡,講左好多影友冇留意,
但係十分重要x10000的鏡頭基本理論,推介!!

作者: 莊家-犯罪無間 時間: 2-6-2008 23:05

引用:

原帖由 高!高!高! 於 2-6-2008 23:06 發表
莊家大大段文章好得,好詳盡,講左好多影友冇留意,
但係十分重要x10000的鏡頭基本理論,推介!!

都係引人地d文向原文作者致敬

作者: CrazyBoy 時間: 4-6-2008 13:24

NIKON 大三元

AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED
AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
AF-S VR 70-200mm f/2.8G IF-ED

作者: Kuznetsov 時間: 5-6-2008 00:12 標題: Nikon 鏡頭番號標記解說[轉貼]

【Nikon 常見的鏡頭代碼】
D : 代表鏡頭可回傳對焦距離資訊,作為 3D 矩陣測光的參考以及 TTL 閃燈距離的運算!!

S : 可支援自動測光相機的鏡頭!!

G : 為 NIKON F MOUNT 接環鏡頭,但無光圈環設計,光圈調整必須有機身來調整,
可支援的機身只有新世代的機身,F5 ; F100 ; F80 ; F75 ; F65 ; F60 ; F55 ; D1 ;
D1X ; D1H ; D100, 在F90X之前發表的機身(含F90X)已不支援G TYPE鏡頭!!

Micro : 是指這顆鏡頭是微距鏡,或有微距的功能!!

IF : 是內對焦,在對焦時,前後組鏡片都不移動,鏡長不變!!

AF-S : 有AF-S 的鏡頭,代表這支鏡頭是由Silent Wave Motor 對焦,俗稱超音波馬達,
不是由機身馬達對焦,優點是對焦速度快,可全時手動對焦,缺點是重量不輕,價格不低,
可支援AF-S 鏡頭自動對焦的相機有 F5 ; F4 ; F100 ; F90X ; F90 ; F80 ; F75 ; F70 ; F65 ;
D1 ; D1X ; D1H ; D100,其餘的機身可以接,也可以測光但不能自動對焦!!

ED : Extra-low Dispersion的縮寫,是指這支鏡頭內含 ED 鏡片,ED 鏡為超低色散鏡片,
使影像不會有色散的現象!!

VR : Vibration Reduction 的縮寫,為NIKON的防手震鏡頭的代號,可用於手持攝影在低速快門時,
增加畫面的穩定性,不會因為手震而模糊掉,能支援VR的機身有 F5 ; F100 ; F80 ; F75 ; F65 ; D1
; D1X ; D1H ; D100,其餘機身可以使用鏡頭但不支援VR功能!!

DC : Defocus-image Control 的縮寫,可作影像主體的前景或後景的柔焦,在鏡頭上多一圈控制
柔焦程度的轉環,是光學柔焦,非一般市售柔焦鏡片所能作出的效果!!

RF : Rear Focusing 的縮寫,為後對焦鏡頭,與IF不同的是RF鏡頭對焦時.後組鏡片會移
動,但鏡頭長度一樣不變!!

CRC : Close-Range Correction ,是用於桶狀變型修正的結構!!

Aspherical Lens : 鏡頭上刻有Aspherical Lens.是該鏡頭有使用非球面鏡片!!

"s" 是AIS鏡頭 : 1987年後出產的Nikon手動鏡頭，最少光圈值是橙色的。
主要是為了FA 及以後機種在P mode時分別鏡頭焦距用的。
(Longer focal length, higher shutter speed)

早期的 NIKKOR 鏡頭會在 NIKKOR 後面加一個英文代號，代號含意如下

代號含意表示數字
U Unus 1
B Bini 2
T Tres 3
Q Quat 4
P Pent 5
H Hex 6
S Sept 7
O Oct 8
N Nov 9
D Dec 10

數字的含意指的是內有幾片鏡片，如下圖：

NIKKOR-S 指的是內含有七片鏡片，也就是日文說的幾群幾枚的枚。

----------------------------------------------------------------------------------------------------

尼康由1933起開始生產以尼克爾為名的鏡頭，直至目前已在世界各地銷售了超過二千五百萬支鏡頭。
尼康鏡頭一直以清晰度高、反差大著稱，用於新聞、建築、工業、醫學、翻拍、製版等拍攝用途。
尤其難得的是品質穩定，從未發生大起大落的現象；在無數測試、評比中始終名列前茅、保持高品
質的形象，因而取得了廣大專業工作者和攝影愛好者的高度信賴。譬如，在1960年，尼康率先設計
及生產非球面鏡頭。除此之外，尼康亦發明瞭ED（超低色散）玻璃，在1972年率先使用在300mm
f/2.8ED尼克爾望遠鏡頭上，現在更可以在多支尼克爾鏡頭上找到。到了1997年，尼康更成功生產全
世界首支供微距攝影使用的自動對焦變焦鏡頭——AF變焦微距70-180mm f/4.5-5.6D ED。
　　自一九五九年Nikon的F相機問世以來，F卡口以其穩固的姿態被繼承下來。到目前為止，它以其
獨特的完全的機械方式，穩步地完成了TTL開放測光，開放光圈值的自動補正，與程式模式的對應，
AF的實現等等而進化而來。
　　Nikkor Lenses的驚人之處在於它不但保持其卡口形式的不變，而且通過增設機械性的信號傳遞機
構而豐富其功能。為此，包含在設計上的變更和鍍膜方式的改良，版本的升級在不斷進行，即使是同
一焦距的鏡頭也有數種的版本同時存在。為了讓大家清楚瞭解，以下我們將Nikkor鏡頭上所標識的常
見符號所表示的意義歸納一下。

尼康鏡頭一覽：從第一隻G頭看起！

D：代表鏡頭可回傳焦距資訊，作為3D矩陣測光的參考以及TTL閃光燈距離的運算。
所有AF尼克爾均內置有微型電腦，但D型鏡頭的微型電腦則擁有更多功能，這些鏡頭
的特別之處是在於它能夠提供主體與相機之間的距離的資料給AF尼康相機機身，於是
乎使用3D矩陣測光及3D多重感應均衡補充閃光等先進功能得以實現。
　　1992年隨F90上市，這些鏡頭採用新的電子設計，可為機身的高級測光功能提供
焦點距離(distance，D)數據。距離數據使得機身可以計算閃光指數，從而改善閃光攝
影。對於非閃光拍攝，距離數據對測光影響甚小。

G：為NIKON F MOUNT接環鏡頭，但無光圈環設計，光圈調整必須有機身來調整, 自
從Nikon出了取消光圈調節環的G系列的鏡頭後，發生了根本性的變化，因為這類鏡頭
只能用在AF SLR上，雖然卡口的機械尺寸還是一樣，但是G系列鏡頭用在MF SLR上，
就無法調節光圈了。
　　2000年Nikon發佈了第一支G系列鏡頭。這種輕巧價廉的鏡頭取消了光圈調節環，
光圈只能通過機身進行手動或光圈優先設置。G鏡頭與F5、F100、F80、F65、F60、
F50、F401、PRONEA和D1機身完全相容，對於F4、F90、F70、F801和F-601M等
機身，只能使用程式曝光和快門優先曝光模式。
　　G型Nikkor鏡頭操作簡便，理論上沒有誤操作，因為它無需手動設置最小光圈。
這是塑膠AF鏡頭的延續，針對那些幾乎從不手動設置鏡頭的攝影者。

●2005年最新發售的G鏡頭，帶ED和AD-S等功能
尼康鏡頭一覽：從最小光圈到自動對焦！

　S：即Ai-S方式。1981年開始採用的方式，為了用機械方式實現光圈優先(以至程式
模式)的功能，針對過去的Ai方式的光圈連動桿的動作和光圈收縮的檔數之間的非正確
比例的不足，改變設計為正確比例的機構，而實現了光圈優先(以至程式模式)的功能。
在鏡頭的光圈調節環上，其最小光圈(如f/16或f/22)的刻度和數字採用橘黃色以示和一般
Ai鏡頭方式的區別。除了少數特殊規格的Ai鏡頭以外，大多數的Ai鏡頭都有被改成Ai-S方
式的鏡頭版本。因為從Ai方式到Ai-S方式的出現僅僅不足4年的時間，所以兩種方式的鏡
頭結構，甚至外觀都沒有變化。

　IF：是內對焦，在對焦時，前後組鏡片都不移動，鏡長不變。尼康開發的內調焦（IF）
系統，在調焦時只有調焦鏡片組在內部移動，而鏡頭長度並不改變，這樣簡化了鏡頭結構
而使鏡頭的體積和重量都大幅度減小，甚至有的超遠攝鏡頭也可能手持拍攝，調焦也更快
、更容易，內調焦系統還能縮短鏡頭的最近拍攝距離，並提高遠攝鏡頭在近攝時的成象品質。

　AF-S：有AF-S的鏡頭,代表這支鏡頭是由Silent Wave Motor（SWM）對焦，俗稱超音波
馬達，優點是對焦速度快，可全時手動對焦，缺點是重量不輕、價格不低，尼康（NIKON）
的SWM和佳能（Canon）的USM類似，使自動對焦更快速更寧靜。

尼康鏡頭一覽：ED色散片與人像專用頭

　ED：Extra-low Dispersion的縮寫，是指這枚鏡頭內含ED鏡片，ED鏡為超低色散鏡片，
使鏡頭既擁有銳利又可以降低色差以作色彩糾正，並使影像不會有色散的現象。（色散：
簡單的說就是指不同波長的光線穿過光學玻璃時所產生的影像及顏色的分散現象。）從前
，要矯正望遠鏡頭上的這個問題，便要使用擁有特殊色散特性的光學物料——特別是氟化
物不單十分脆弱，而且對溫度的變化亦非常敏感，故此會使鏡頭的折射率產生偏差而嚴重
影響對焦，所以尼康的設計師及工程師便聯合埋手研究，最後製造出ED玻璃，它提供到所
需的好處，而且全無氟化鈣玻璃的壞處。由於這一個發明，尼康隨後便發展了多種適合不
同望遠鏡頭所使用的ED玻璃。

VR：Vibration Reduction 的縮寫, 大名鼎鼎的減震系統。為NIKON的防手震鏡頭的代號，
可用於手持攝影在低速快門時，增加畫面的穩定性，不會因為手震而模糊。

DC：AF DC鏡頭，拍攝獨特的人像，Defocus-image Control 的縮寫，可作影像主體的前景
或後景的柔焦, 採用尼康散焦影像控制技術，在鏡頭上多一圈控制柔焦程度的轉環, 可以讓攝
影師轉動鏡頭的DC環來控制前景及後景的球面像差的程度。光學柔焦, 能創造出極適合的人
像攝影的焦外環狀的朦朧效果，非一般柔焦鏡片所能作出的效果。現時亦沒有其他鏡頭擁有
這樣的特別技術。

●NIKON宣稱此款鏡頭的後組對焦技術特別為AF而設計的

尼康鏡頭一覽：各種專業技術名詞解釋

　RF：Rear Focusing 的縮寫，為後對焦鏡頭, 使用後組對焦系統的鏡頭，所有鏡片都會被
分成多個特定的鏡組，而只有後部的鏡組才會移動對焦。與IF不同的是，RF鏡頭對焦時，
後組鏡片會移動，但鏡頭長度不變。

　CRC：Close-Range Correction，近距矯正系統，是用於廣角鏡的桶狀變型修正的結構，
可以使近距離對焦及增加對焦範圍時，提供優質畫面，在CRC系統中，鏡片便構成「浮動鏡
片」的設計，對焦時每個鏡組都會獨立移動，這樣可以確保近距拍攝時的鏡頭表現。CRC系
統主要用於魚眼鏡，廣角鏡、微距鏡及部分中距鏡頭上。

　Aspherical Lens：鏡頭上刻有Aspherical Lens表明該鏡頭使用非球面鏡片，能除去相差及
其他的鏡頭色差等問題。尼康於1968年推出第一支擁有非球面鏡片的攝影鏡頭，它們於短距
廣角鏡的變形情況上尤為有用，再者使用非球面鏡亦可以令到鏡頭的設計更輕更細。

尼康採用三種非球面鏡片：精密打磨非球面鏡片是最精細的鏡頭製作工藝，以達到需求極嚴
格之生產標準，而這種鏡片亦是大光圈廣角鏡頭如AF尼克爾28mm f/1.4D或AF變焦尼克爾20
-35mm f/2.8D 裡所特有的；混合式鏡片則是以特別塑膠模壓在光學玻璃上，並使用在標準尼
克爾變焦鏡頭之上；模壓玻璃非球面鏡是運用特別的金屬鑄模技術把獨有的光學玻璃壓制而
成。AF尼克爾鏡頭當中，就如18mm f/2.8D、24-120mm f/3.5-5.6D及28-200mm f/3.5-5.6D都
有採用這中鏡片。

SIC：超級綜合鍍膜，以最大限度減少鬼影及光斑，減少在較長波長範圍的光線反射及發揮
卓越的色彩平衡及還原度。

M/A：自動、手動對焦自由切換。AF-S尼克爾擁有尼康獨有的M/A模式，可以容許在沒有任
何時滯下由自動對焦轉為手動對焦操作——就算是在AF伺服操作下和在任何AF模式時亦然。

DX：專為尼康DSLR設計。Nikon公司的DX系列鏡頭專門為APS-C畫幅的DSLR設計的鏡頭。
Nikon公司第一支DX鏡頭是於2002年12月12日宣佈，於2003年夏季正式發售的。

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尼康（日文：株式會社ニコン，英文：Nikon Corporation），即日本光學，是日本的一
個照相機品牌。屬於三菱集團。致力於光學和圖像的研究開發。其產品包括照相機、望
遠鏡、顯微鏡和測量儀器。創建於1917年，當時名為日本光學工業株式會社。1988年該
公司依託其照相機品牌，更名為尼康株式會社。

「尼康（Nikon）」的名稱，從1946年開始使用，是「日本光學」日文讀音（Nippon Kogaku）
的羅馬字母縮寫，並且融合了德文中蔡司照相機ZeissIkon中kon的寫法。其眾多的著名產品中,
最主要的有尼克爾（Nikkor）相機鏡頭（尤其是指專門為該公司設計的F接口的單眼相機（單眼
反射式相機即Single-lens reflex camera，SLR）、尼康潛水照相機（Nikonos）、尼康F系列的
專業135單眼相機、還有尼康D系列的數位單眼相機。尼康還是傳統數位過渡的浪潮領導之一，
現有消費型機型Coolpix系列、準專業型單眼相機D100和D70，以及專業型單眼相機D1和D2系列。

※NIKON Nikkor 尼克爾鏡頭名稱中的字母ED、IF、AIS、AFS、D、G等有何含義？

我們用許多不同的名稱來描述尼克爾鏡頭的各類特性，其中一些名稱容易造成混淆。下列定義有
助於理解這些縮寫。

ED：Extra-Low Dispersion glass （超低色散鏡片）

一種高品質鏡片，用於糾正色差，即各類波長的光線通過光學鏡片時，不會聚或對焦於同一點而產
生的影像和顏色扭曲。採用ED鏡片的尼克爾鏡頭即使使用最大光圈，仍具有極高的清晰度和對比度。
超級ED鏡片是一種新型鏡片，在有些鏡頭中與ED鏡片結合使用，以便在更大程度上避免色差。

D：Distance （距離）

D型自動對焦尼克爾鏡頭可將物體到相機之間的距離資訊，以方便數位相機記錄光圈資料，傳送到
具有3D彩色矩陣測光、3D矩陣測光和3D多重感應均衡補充閃光功能的尼康SLR相機。

G：沒有光圈控制環的鏡頭，用於可在相機上設定光圈的相機。G鏡頭也可向相機提供距離資訊，
以方便數位相機記錄光圈資料。

AI-P：具有內置CPU的手動對焦尼克爾鏡頭，可將資料從鏡頭傳送到相機的測光系統。

IF：Internal Focus （內對焦）
無需旋轉鏡頭筒或改變鏡頭筒長度即可完成對焦，當使用位置感光濾色鏡（如偏光鏡或
分割中性密度）時非常有用，內對焦鏡對焦時，只移動內部鏡片組，無需伸縮鏡身長度
，操控倍加穩定。

AF-S：Autofocus Silent （寧靜波動馬達自動對焦）
通過鏡頭中的「寧靜波動」馬達進行對焦，而不是相機中的對焦驅動馬達。AF-S鏡頭對焦的
速度比標準AF-尼克爾更快，而且幾乎完全無聲。有「II」標記的AF-S鏡頭重量更輕，而且通
常比同類的早期鏡頭更小。

DC：Defocus Control （散焦控制）
一種可讓攝影者通過旋轉鏡頭的DC控制環控制前景或背景中的球面像差程度的鏡頭。
這可創建適合於人像攝影的圓形不聚焦模糊。通過將DC控制設定為零，DC-尼克爾鏡
頭可以相同焦長和最大光圈，與非DC-尼克爾鏡頭一樣進行操作。

CRC：Close Range Correction （近攝校正）
可改善近距離對焦的影像品質。鏡頭元件以「浮動元件」設計進行配置，其中每個鏡頭
組可獨立移動以進行對焦。這樣可確保鏡頭即使在近距離拍攝時，也能發揮最佳性能。

PC：Perspective Control （透視控制）
一種鏡軸可相對於底片平面平行移動的鏡頭，可讓相機重新定位，以減少建築物照片中
的垂直線條聚合，以控制透視度。

ASP：Aspherical lens elements （非球面鏡片元件）
非球面鏡頭即使在使用最大光圈時，仍可在最大程度上減少彗星像差和其他類型的鏡頭像差。
這對於矯正廣角鏡頭失真特別有用，並可通過減少必要的標準（球面鏡片）元件，使鏡頭元
件更輕，設計更精巧。

RF：Rear Focusing （後部對焦）
一種對焦系統，即只通過移動後部鏡頭組來進行對焦。此設計技術可使自動對焦操作更加順利和迅速。

VR：Vibration Reduction （減輕振動）
一種可改善因相機振動而導致的影像模糊的光學技術，並可在將快門速度降低三檔時進行快速拍
攝，允許使用長焦鏡頭拍攝清晰的照片。在攝影者拍攝運動物體時，系統甚至會自動進行檢測相
機的移動。VR操作只能在個別尼康相機上執行。

M/A：一些AF-尼克爾鏡頭採用的對焦模式，可通過調節鏡頭上的對焦環，從自動對焦切換到手動
對焦，而且沒實質上的時間延遲。

AI：Automatic Indexing （自動指數傳遞）
1977年，AI 成為尼康相機和尼克爾鏡頭的標準。非AI 鏡頭通過一種系統與相機的測光聯動。此系
統要求在安裝鏡頭之前，將相機上的插銷與鏡頭上的溝槽爪相配合，然後將鏡頭上的光圈環從一端
轉至另一端，以將測光指數傳遞至鏡頭的最大光圈。AI可消除此整個步驟，因為在相機上安裝鏡頭
時會自動進行測光聯動與指數傳遞。到數年前為止製造的大多數AI鏡頭還同時提供了耦合爪，以便
可與任一的測光系統相容。

AI-S：Automatic Indexing (modified) （自動指數傳遞（經修改））
AI-S是AI的修訂版，1982年成為標準。AI-S鏡頭中的光圈操作與尼康相機相容，當需要進行程式
自動和快門先決自動曝光控制時，可通過相機控制光圈。所有AF-尼克爾鏡頭（以及大多數在19
82年後製造的手動對焦尼克爾鏡頭）均屬AI-S類型。

DX：專為尼康單鏡反光數位相機設計的鏡頭。
這種鏡頭可用更小的成像圈更有效地覆蓋成像感測器，該成像圈比35mm底片片幅更小，所以一
般不建議使用在全片幅的機種，如傳統相機。

作者: 莊家-犯罪無間 時間: 5-6-2008 21:33

live view
dslr 以lcd取代觀景器實時取景進行對焦

黑角
黑角係由於失光造成,失光的主要原因是鏡頭所使用的全都是圓形的光學鏡片,而光線就是透過這些鏡片投射入菲林/感光元之內,不過感光元並非是圓形而係長方形,當使用大光圈進行拍攝時,因為角位受光量較中央為小,所以周邊就出現暗角,此外,鏡頭愈廣角,失光問題愈容易出現,因為廣角鏡頭的後組鏡片位置也相應較後,光線未能平均散佈在感光媒體上,令暗角較易形成

作者: Elf 時間: 27-10-2008 12:10 標題: 回復 18# 的帖子

你講的係暗角, vignetting
黑角係APS-C鏡用響FF/菲林上面, 成像範圍外的黑色

作者: 莊家-犯罪無間 時間: 28-10-2008 11:05

引用:

原帖由 Elf 於 27-10-2008 12:10 發表
你講的係暗角, vignetting
黑角係APS-C鏡用響FF/菲林上面, 成像範圍外的黑色

因為都係跟書出,我野的時候都覺有問題的,但有時見網上d 人用到2個字通用咁

作者: 莊家-犯罪無間 時間: 16-4-2011 04:19

http://wenku.baidu.com/view/97f7332ced630b1c59eeb518.html

http://www.avbuzz.com/yesun/3/1.htm

http://www.avbuzz.com/yesun/7/1.htm

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http://www.hudong.com/categorypa ... ozhan_kaifangfenlei

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